书法与太极拳艺术的融合

——忆徐吉海先生

□孟祥礼

近日见到徐吉海先生的书法遗作，感慨万分，睹物思人，心情难以平静。不知不觉徐先生已去世三年。时常想起文质彬彬的徐先生，走路说话干净利索，言谈举止透出一种雅致。他性情温和，平易近人，谦逊忠厚。尤其他功底深厚的太极拳与高深的书法造诣，令人印象深刻。

他生前，我常去他的书法室，时常见他在聚精会神地书写，不便打扰，便在旁边观看。他那专注劲可以说达到“无我忘我境界”，真是钻头觅缝搜寻，费心劳神地索讨。写完一幅作品后那种快乐神态溢于言表。其书法作品独到自然，颇具韵味。

先生的临写不似常人。常见他对古人的法帖仔细品味，读懂后方动手书写。写后又反复观摩揣想，仔细品味且与原作对照。看有无不精到之处，若有不合心意处就加以修改润色，那专注严谨的态度令人肃然起敬。他的字笔画有的似钓鱼竿，有的又似乎是吊车长臂，可粗可细，可伸可缩，在伸与不伸之节点上，处处展现出一种活泼自由、舒展洒脱之美。他写字运笔如行云流水，连绵不断，自然稳妥。有的轻松柔和，有的刚急迅猛，刚柔相济。仰之则高，俯之则深，进之则愈长，退之则愈促。形神兼备，体神合一。

他常说，追求新奇的时候不要忘了根本——“字是写给别人看的”。他的字看起来朴实，却能把字的传神气质真切地呈现给观者。见他有时揣摩某个字的意象神采，再设想出新奇的书写力度，肘腕的角度方向，最后再强劲有力的书写出来，如强弓劲弩一触即发。他写字，犹如打太极拳，有时像白鹤亮翅，有时又如海底捞针，手眼身法步，无一处不动，真是一种美的呈现，更是一种艺术魅力的展示。

他是一个潜心研究和热心传授的人。他善于将太极拳与书法艺术融合起来，让学员接受和领悟。他毫无保留且尽一切可能帮助后人茁壮成长，热切希望青出于蓝而胜于蓝。

他习练太极拳大度，虚实转换灵活，劲气流畅。其缠粘弹抖，鼓荡重意也重形，行动舒展飘洒，气势大方，动作连贯，轻灵自如，功底深厚，技艺精练纯熟，造诣颇高。而他打太极拳的神态，极如书法，轻巧松静，动作变换圆活扎实，意境深邃，表里精粗，无微不至。尤其他摆架势时态度一丝不苟，规规矩矩，但又活泼圆润，自然大度。体现出太极拳的“以形导气，以气领体，以气运身”的精髓。他讲太极拳时主张形意为重，姿势到位，形似神像。力求具备“松柔圆缓匀”特色，始终贵穿于手眼身法步的每个动作细节中。

他讲掸劲必先运手，蓄势待发。借对方之力，似压弹簧，迅猛撒放，将掌弹出，要快急且准。源于旋转灵活的内劲，使内气鼓荡融合柔于刚，刚柔相济。劲源与意气保持点与线的紧密结合，尔后手一张将内劲射出。他将此技法运用到书法，常能达到笔断意连，点画融于一体的效果。有的点画似竹节抽拔，气韵相融，平稳中有动感，神韵外溢，品相高雅；有的字似狗熊盘坐，又如苍松盘桓；有的又如猿猴摘桃，或似悟空腾云。飞流瀑布倾泻而下，连绵不断，一股浩然之气荡漾于纸端。

习练太极拳时他边讲解边示范，具体到某个姿势的手肘臂的形态位置角度，进而提到形气神时更是眉飞色舞，处处尽显其深厚的太极功力。一招一式意到气通神显。在讲某个架势时非常注重其连贯性系统性，并将前后架势一起连续演示出来，再逐个细节加以解读。起止传承开合等，招式厚实到家，形神飞扬。

在书法创作中，把握点画书写，他能把每个点画起止运笔承让结合到太极拳的架势变换，轻重缓急、运笔笔意中，所以他的字以意领气、以气运手，动态自然，无处不通神。一点一画总关情，点点画画突显形，点画纳于结构中，点画到位显神情，结构扎实方神通。妙处全凭搭架储能量，内紧外松形不同，气韵迎合全篇中。通体舒适，泰然自若，松张自如，开阖有度，支撑八面，姿势平稳。显出全篇连续性与节奏性之完美结合。

他讲解习练书法时，要求笔画作到内外相合上下相随，内外气舒畅通，贯注到形态姿势上，动静相宜，以静待动，动一处全字无不动，静无一处不静。书写过程如行云流水，手肘与转腰相协调，动作姿势松软圆活。各点画相迎接，上下一体，写出字来强劲通神。他说，发力于外，力达四方，变换字画和终点姿势有揖让。起笔时内劲贯通于全身，以圆活加内气使字平稳均匀，有时缓慢运行，掌握好节奏，到达终点时自身的意气神集中发向一处，勿走极端，还要留有余地，可进可退使内气圆活不散，姿态自由奔放。一开一合比作长江大河中波涛，一浪接一浪，滔滔不绝。开合似流水，连绵不断，贯穿于每字每行每篇始终，使点画结构舒适平稳自由，开合有度，相互依赖，动中含静。合中有开意，开中有合势，神意相接，有节奏地进行抒情。

他讲到笔法，中锋与侧锋转换安排恰如其分，避实填虚，使书写每一笔力度含蓄，内涵深刻，透露字的神采鲜活富有生命力。他的作品墨气凝聚，笔力雄健，结构严谨，不失法度。气势酣畅淋漓，有挟风凌云气概。运笔时如行云流水，或如逆水行舟。因字而异，因势而用，柔中带刚，急流势难挡。逢凸则膨满，遇凹则下潜，波涛有起伏，气势恢宏。并且进退有序，随机进行变换、转接、揖让，姿势自然紧凑，内动大则体形相应变小，对比感强烈。转折处神聚体集，平缓处有夸张。笔画的长短，书写的快慢，刚柔疏密的表达，呈现出韵律与节奏的动感。在点与结构的搭建中更注重概括与归纳，生动与厚重达到主次分明，前后呼应，轻松灵活地表现出所写对象的气势与动态美。用笔大胆地把特有的感觉及个性表现出来。他作书时，能使内力自下而上或左右渗入体内。手肘由内向外摩转时，有抛出之意用力抛甩。蓄劲如弯弓，发劲如放箭，运转变换灵活自如，畅通无阻，顺来势劲，引之使延长。避实就虚，以虚带实，屈己从人力，借此以意引导内气，发出灵动变化之力道。他熟悉各种笔法墨法，可随心所欲支配各种太极劲法，贯穿于写字书道中。达到一招一式含太极，一点一画合阴阳，形成由后向前做短暂的曲直冲撞，达到妙手的较高境界，写出的字轻灵毓秀。

他对结体把握准且自信，笔画间搭配，结合处处理明确干脆。书写速度急慢有度，弯角处简约流畅，松紧的笔法，长短点画，结合有致，结体松紧自然，疏密对比，黑白分明，动感强烈。个别笔画适当夸张，造成字体富于感染性。笔画前后穿插独具匠心。以流畅线条，简练笔法，蕴含着丰润的韵律美。

他运用太极功法作书，眼神要配合形体的动作，意气一开一合，收放聚会字内。使字内外上下协调一致，神意气相合，由茫然一片视野渐渐向内聚拢，以意引导而产生内涵，散布于全身，服从于意志调迁，从而写就的作品神采飞扬。

他常说太极拳和书法一样，阴不离阳，阳不缺阴，阴阳互补。蓄劲如开云，发力如放箭，气以养真而无害，劲力曲蓄而有余。先求紧凑后舒展，方可臻于缜密，并以此时落实到每个字的点画结构中。有时见他写字感觉元气从十指间徐徐运出，气势雄浑于温厚中出险辣。结字上率性而为，颇多变化，更显自然妙趣，遒劲古雅。他的字有的一篇中韵味险峻而偏侧取势，摆宕有姿，大小长短随意结字，结构雄浑劲健，肥而不肿，厚而不软，有时一篇中同字各不同，同笔画各具特色，笔笔不同，千姿百态而不失飘逸。随心所欲处透着自然纯美。有时字体偏扁，严谨中蕴含跌宕之姿，猗侧之势摄人心魂。字画沉着，用墨浓淡适中。横竖斜直中姿态各异，挥洒自如，意气韵畅，充分反映了他的豁达洒脱之性情。

他有时写得沉郁苍凉，露惆怅慨叹之情意，从笔端透出无比悲怆凄凉。有时一篇中丰腴劲秀，灵活而不呆滞，凝聚收敛在筋骨中。厚实中露出神采奕奕，沉静幽远的气息，如余音袅袅，回味悠长，表现出厚道和善与舒展大方的风范。

先生的书法和他精妙的太极艺术地融合，达到了炉火纯青的境界，可谓“功夫到家始臻妙，书骨生硬方通神！”如今，先生虽已作古，但音容宛在。瞻其遗作，先生那挥墨如泼的洒脱风姿如在目前，不能不惊叹于他那与太极艺术巧妙融合浑然一体的精妙的书法艺术。