古典与现代的完美对接
——戴小栋诗歌赏析
我读了许多中国现代诗和古诗、译诗等，认为每一句好诗都是使用了成吨的文学矿藏冶炼出来的精华，是人类不可言喻的声音和记忆，是收在个人口袋里的闪电，是压抑在胸廓里的滔天大浪，是连死亡都不能止息的歌哭叫喊。展读小栋的诗章，激越而后的迷茫里，竟觉得这就是自己亲手写出来的，口吻之亲切，意象之熟悉，仿佛就是我刚刚在纸上画圆了第一个句号。他那些不易拆解的意象与辞章，晦涩和烂漫，都在我的悄然意会之中，我的隐隐诉求之中，我的梦幻蕴育之中。
读小栋之诗，不由得会想象他在那一刻那一瞬的生命形态，他的睿智与顿悟，禅性和机心，还有冶炼词语的痴迷匠气。言说的秩序是一切条理的根源，而诗人就是破坏这种规范的无法无天的人。没有这种人，我们的世界就会凝固僵死，不再生长枝叶和抽芽吐绿。而一个人只有进入了这种非常之态，才有可能发出感魂动魄的吟哦。小栋显然是完全自如地出如此境，并在语言和生活的两极之间自然地游走。
——张炜（著名作家、中国作家协会副主席）
小栋的诗歌让人想起南唐的宛转和两宋的绵长，其中有的近乎于周邦彦的繁密凄艳，有的近乎姜白石的清丽缠绵。这是颇为奇特的：首先不是汲取于欧风美雨、外来的观念，而是从中国人自己的母语传统中获取灵感，这在当今的诗人中是少见的，因而也是独步的。传统的营养在他那里成了活的东西，和他的“现代”一点也不冲突，非但不冲突，而且还很和谐统一。然而，这一切在小栋那里并不是有意为之的，而是在不自觉中实现的。他的苍茫古意、感伤情致和风雅气质，完全是惟见风神不见行踪的。小栋诗歌写作的许多灵感，乍看起来是源自传统诗歌的阅读，但其真正的资源却是来自生活本身。这是他既走出了独辟蹊径，又躲过了现今诗歌界的各种弊病的原因。荒谬的体验导致了对生活的情感的荒诞认知，使他对情感世界的书写脱出了“古典”的躯壳，而获得了一个“现代”的灵魂。
——张清华（著名学者，北京师范大学教授、博士生导师）
在当代诗界，戴小栋是一位始终与诗坛保持着适度距离的诗人。这不仅仅是出自对流俗浸染的警惕，还可能缘之于其性情中某种儒雅的清高，以及心灵系统的自足赋予的自信。与当下诗坛的流行性写作相比，戴小栋营造了一个独立自足的诗歌世界。这一世界的主体元素，具有显见的二元对立特征，比如诗人的北方身份与江南气质，自然山水底色与现代都市镜像，中国古典情怀与西方现代意念，基调性的雅致与时而可见的激烈，而这一切的对立又在他兼容性的个人气质与综合处理能力中，“相生相克”为一个带有书卷气和骨骼感，典雅平衡的诗歌世界。它产生于这个坚硬的时代，却又亦真亦幻，呈现出诗歌之于现代的艺术处理中，超现实的陌生审美系统。而他的诗歌在整体的古典主义氛围中，又映现着典型的现代图像和现代主义艺术方式。这种浑融的异质综合，很可能是他之于当下诗歌的一项重要写作成果。
——燎原（著名诗歌批评家）
小栋的诗歌唯美简淡，意味深长，有着宋词的婉约柔性质地，其语词间缠绕着一股平和中见困惑的苦涩情味，有着属于自己的创作格调。他能够将古典诗词意境很好地与现实生活中的事由情绪实现对接，不见艰涩，只觉灵动和谐。这很有点吴冠中画作的味道，即运用中国传统文化资源来表现现代精神，赋予其作品独特的个性特色。
——欧阳江河(著名诗人)
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